澳门京葡网站道阻且长的女性成长之路,东京爱情故事

澳门京葡网站,现实到不行的一部剧,日本和我国的国情很相似。作为女性在这个社会的路真是道阻且长。1.珍惜当下,珍惜你所拥有的。月亮你要,六便士你还嫌少的人,可能既错过太阳,也错过繁星。2.阶层固化。日本的社会阶层很可能已经固化,作为普通到不能再普通的小白人女性想突破重围晋级到上层社会恐怕会让自己遍体鳞伤。3.如何平衡事业与家庭是现代女性特别是奋斗在大城市女性的终极问题。五星现实剧,最后看到和阿部力再次重逢那一幕果断泪目…

经济发展放缓,阶层固化的时代,纯爱不再有生存的空间。

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看了《东京女子图鉴》(以下简称《图鉴》),感到说不出的唏嘘。这是一个包法利夫人的故事,且更加现实和物质。

片名让我想起了二十多年前,另一个发生在东京的故事——《东京爱情故事》(以下简称《东爱》)。《东爱》中的女主角独立、大胆,热烈地追求着爱情;而在《图鉴》中,我们只看见女主角的衣服越来越贵,却离爱情越来越远。我们不仅要问,这二十年间发生了什么?

日剧一向有反映社会现实的传统,从日剧题材的变化可以看出整个社会的变化趋势。例如,随着近年来结婚率的下降,便有了《我无法恋爱的理由》(2011)、《最完美的离婚》(2013)、《我选择了不结婚》(2016)和《家族的形式》(2016)等。而将《东爱》与《图鉴》对比,可以从中窥见当时经济大环境下的日本女性处境。

《图鉴》中的女主角绫从小地方来到东京打拼,先后遇到了背景相似的职员、已订婚却仍然和她约会的富二代、家境殷实的已婚老板、搭伙过日子的丈夫等男性。几乎每一段感情的开始都标志着一次生活水平的提升,但绫真的得到了爱情吗?她的阶级地位提高了吗?不,在戏份最多的四个男人中,有两个经济实力和社会地位远在她之上,却不可能娶她为妻;另外两人和她旗鼓相当,却无法让她过上想要的生活。虽然绫已经从小职员一路爬到知名品牌中高层,可以算事业有成,但她头上始终横亘着一块看不见的天花板。她的理想是嫁给有钱的男人当个贵妇;而现实中,她要么像剧中这样一路打拼,孤独无依,要么辞职结婚生子,成为普通中产中的一员。

从这个样本中,我们看到的是阶层的固化。一个出身普通的女性,凭自身的努力一路打拼,也难以实现阶级的跨越。表面上看来,绫已经得到了很好的物质生活,但那大都是她用青春美貌换来的资源,她自己并没有能力将这种生活继续下去。如果她按丈夫的期望当个家庭主妇,她会失去自己的那一份收入,还要多出一大笔养育孩子的开支,可见生活水平将会大大下降。(我不是说成为事业型独立女性有什么不好,只是这并不符合绫的期望,而且她实际上没有太多选择。)

反观《东爱》,在全剧开头,男主角完治从家乡来到东京,迎接他的是海归女性莉香。莉香从不掩饰对完治的爱,主动提出「我们做爱吧」,而在感情破裂之后,她远走国外,多年后重逢时仍然如当年一般干练潇洒。哪管什么房租、高档餐厅和名牌包包,爱情才是唯一的主题。莉香还有一句台词:“不管世界上有多少敌人,只要有爱,什么困难都是可以被解决的。”

《东爱》上映于1991年,此时日本泡沫经济刚刚消退,也就是说在创作和拍摄的时候,日本经济处于衰退前的巅峰。几位主角虽然没像《小时代》那样满身名牌,但在他们身上也看不到生活的压力。莉香也好,更加内向传统的里美也好,她们挑选伴侣的时候都不会考虑对方的经济能力;小县城出来的完治,也能在东京站稳脚跟,结婚生子。那是个美好的时代,到处都是面包,只要寻找爱情就好。

都说人越是缺什么就越是炫耀什么,这条对影视仍然成立。《图鉴》里光鲜亮丽的生活背后是阶层固化的现实,进而反映了日本经济的疲软。我不太懂经济学,但只要搜索「2016日本经济」,相关文章都显示「濒临停滞」、「缓慢复苏」,更有新闻报道提到「日本2016年实际工资5年来第一次出现增长」。再考虑到民间对经济变化的感受一般落后于统计数据,可见《图鉴》诞生于一个多么灰心丧气的大环境。

如果你是绫,你会怎么办?虽然故事发生在日本,但是别以为这个问题很遥远,这几年我也开始感受到焦虑情绪的蔓延。当越来越多的自媒体开始宣传「如何快速成为一个很厉害的人」,或是反复讲述「人生赢家」的故事,我看见的是大众对金钱和社会地位的渴望,以及强烈的危机感。在这样的环境下,纯爱和梦想哪有存在的空间?

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